(3) REGRESO A CASA, de Zhang Yimou (2016)

Víctimas de un Estado injusto

El drama humano por el que atraviesan muchas personas, víctimas de un estado autoritario es retratado en la figura de Lu Yanshi. Encarcelado y alejado de su mujer e hija, huye de la prisión. El precio que tiene que pagar por ello es muy alto; su familia, siempre bajo la amenaza de las represalias y su hija, -bailarina que tiene dificultades por alcanzar el papel principal de una obra-, desconectada de él. 

En su regreso a casa, una vez proclamada la amnistía, se encontrará con una situación inesperada y es allí donde sobresale lo mejor de la cinta. 

Existen en la historia dos metáforas fundamentales como son la amnesia de su esposa y el piano. La primera simboliza el olvido con el que un estado injusto deja sumido a sus ciudadanos y la segunda actúa como motor del recuerdo de un tiempo feliz.
A pesar de las desdichas Lu Yanshi no se rinde, se topa con la desmemoria pero su amor es abnegado. De esta forma, luchando contra las adversidades se enfrenta con valentía a sus dos tareas vitales; (re)consquistar a su esposa y (re)conciliarse con su primogénita. Esta es la manera de alcanzar su felicidad. 

Zhang Yimou, con un excelente guión y una realización impecable, consigue un bello y metafórico film. Muy recomendable. 

REGRESO A CASA (GUI LAI). 2014. China. Color.
Dirección: Zhang Yimou
Intérpretes: Gong Li, Daoming Zhang, Guo Tao, Yan Ni, Li Chun, Zhang Jiayi, Liu Peiqi, Ding Jiali, Xin Baiqing, Zu Feng, Chen Xiaoyi
Guión: Zhou Jingzhi (Novela de Yan Geling)
Música: Takanobu Saito
Fotografía: Zhao Xiaoding

(4) EL SABOR DEL SAKE, de Yasujiro Ozu (1962)

El miedo a la soledad

Ozu tiene la virtud, -además de realizar una excelente radiografía de la sociedad japonesa-, de contar las cosas con una sencillez asombrosa. Con El Sabor del Sake se adentra en el patriarcado y, de esta manera, disecciona la vida familiar para mostrar una sociedad machista que deja a las mujeres solteras cerca del ostracismo.
La película pone de manifiesto el miedo a la soledad y las debilidades del ser humano. Asimismo, es importante apuntar como la guerra, -una constante en la filmografía del director-, planea sobre el (sub)consciente de los personajes. Por finalizar, tal y como señala su título, resaltar ese alcoholismo, siempre teñido de pesadumbre, donde se refugian sus protagonistas.
Magnífico film.

EL SABOR DEL SAKE (SAMNA NO AJI). 1962. Japón. Color.
Dirección: Yasujiro Ozu
Intérpretes: Chishu Ryu, Shima Iwashita, Shinichiro MIkami, Keiji Sada, Mariko Okada, Nobuo Nakamura, Teruo Yoshida
Guión: Yasujiro Ozu, Kogo Noda
Música: Takanobu Saito
Fotografía: Yujaru Atsuta 

Críticas de Yasujiro Ozu en Rockmatógrafo: 
Primavera Tardía (1949)
Cuentos de Tokyo (1953)

(3) TRIANA "El Patio" (1975)

Disco clave en la historia del rock español y ópera prima de la banda. Con este arriesgado e innovador trabajo, Jesús de la Rosa, Juan José Palacios "Tele" y Eduardo Rodriguez crearon una fusión del rock progresivo, rock sinfónico y flamenco llamado Rock Andaluz. 

El sello personal es innegable, no obstante se pueden apreciar influencias de grupos como Emerson, Like & Palmer, Pink Floyd, King Crimson o del "cante" más puro. De esa mezcla encontramos temas tan variados como "Sé de un lugar", "Todo es de color", versión de Lole y Manuel que funciona a modo de interludio, los juegos de teclado y flamenco de "Diálogos", el rock de "Luminosa Mañana" y las bulerías de "Recuerdos de una noche". 

Al frente de esto, sin embargo, destacaría estas dos obras maestras: "Abre la Puerta Niña" son diez minutos de fantástico rock progresivo. Esta pieza es un desenfreno instrumental y vocal que te hipnotiza desde el primer instante y "En el Lago", bellísima melodía de siete minutos de duración donde confluyen todas las virtudes musicales y alegóricas del grupo. Imprescindible.

Canciones destacadas en el disco (clicar para escuchar): 
En el Lago 
Abre la Puerta Niña

Sé de un lugar

(3) EXTREMODURO "Agila" (1996)

Agila (“Espabila” en el dialecto castúo) es el sexto álbum del grupo extremeño y tiene como gran virtud una gestión muy inteligente a la hora de abordar distintas maneras de confluir el rock. Esta vez la banda recurre a la utilización de instrumentos de viento (saxo y flauta) y de metal (trombón de varas) para dar forma a canciones que van desde cadencias más dulces y relajadas (“Buscando una luna”), pasando por el punk blueseado del “Día de la Bestia”  hasta el rock más hard de “La carrera”. 

La letra de Robe, -siempre punzante e incisiva-, tiene el soporte de la fantástica guitarra de Iñaki “Milindris” Setién que le da un aire sensacional a todos los temas (brutal en “So Payaso”). 

Cabe destacar la colaboración de Albert Pla en la voz en “¡Qué sonrisa tan rara!” y esos dos inmortales trallazos que aparecen hacia el final del disco cómo son “Correcaminos, estate al loro” y “La Carrera” (genial su irónica descripción "estudio-toxicológica"). 

Supuso la consolidación de la banda y, después de dos décadas, es un referente en el contexto musical actual. 

Canciones destacadas en el disco (clicar para escuchar):

Correcaminos, estate al loro

La carrera

So Payaso

Buscando una luna

(4) CUENTOS DE LA LUNA PÁLIDA DE AGOSTO, de Kenzi Mizoguchi (1953)

 Ambición y vileza masculina

A pesar de estar contextualizada en un período tan duro como son las épocas de guerras en el Japón del siglo XVI, Mizoguchi construye una bella historia visual, -aunando muy inteligentemente elementos realistas con componentes fantásticos-, en la que muestra cómo la mujer es víctima, como siempre a lo largo de la historia, de la vileza masculina. 

Las difíciles condiciones de los campesinos y su lucha por la supervivencia atrapan a los protagonistas Tobei y Genjuro junto a sus familias. La desesperación les lleva a partir dejando a sus mujeres e hijos para conseguir mejor suerte, uno como vendedor y el otro como samurái. Sin embargo, ambos acaban siendo víctimas de una ambición que les arrastra a cometer actos irracionales y contraproducentes. Es ahí cuando Mizoguchi muestra la fragilidad humana: Tobei es anulado como persona, enloquecido por conseguir una gran fortuna es literalmente abducido por la belleza de la princesa “fantasma” e irresponsablemente se olvida del peligro en el que se encuentra su niño pequeño y su mujer. Genjuro, por su parte, está cegado por alcanzar un estatus y no le importa llegar a él a través de procedimientos innobles. De esta manera, se convierte en un samurái altivo y arrogante, borrando de su mente a su esposa hasta que se la encuentra trabajando de prostituta en un burdel.
Así las cosas, ambos intentan reaccionar, pero las cosas tal vez no volverán a ser como antes.
Destacar su asombrosa puesta en escena. Para revisitar una y mil veces. 

CUENTOS DE LA LUNA PÁLIDA DE AGOSTO. 1953. Japón. Blanco y Negro.

Dirección: Kenzi Mizoguchi

Intérpretes: Machiko Kyo, Mitsuki Mito, Kinuyo Tanaka, Masayuki Mori, Eitaro Ozawa, Eigoro Onoe, Ichisaburo Sawamura, Ryosuke Kagawa, Sugisaku Aoyama.
Guión: Matsutaro Kawaguchi, Yoshikata Yoda
Música: Fumio Hayasaka, Tamekichi Mochizuki, Ichiro Saito
Fotografía: Kazuo Miyagawa

Críticas de Kenzi Mizoguchi  (clicar en este mismo enlace para leerlas):

Les Hermanas de Gion (1936), Los Amantes Crucificados (1954), La Calle de la Vergüenza (1956)

(3) MANCHESTER FRENTE AL MAR, de Kenneth Lonergan (2017)

 La canalización del sufrimiento

El gran acierto de Manchester frente al mar es mostrar cómo se canaliza el dolor emocional a través las tragedias humanas. Las situaciones del film; muertes familiares, tutela y relaciones interpersonales -sobrino y ex-mujer especialmente-, junto con el infierno interior que sufre el protagonista, -magistralmente interpretado por Cassey Affleck-, da lugar a que su aflicción se traduzca en comportamientos violentos, sentimientos de culpa y auto-castigo. 

A todo esto, hay que añadir una interesante narrativa cinematográfica -a base de flashbacks- y unas bellas imágenes reforzadas con una certera banda sonora (sensacional la escena del incendio con la música del Adagio de Albinoni). 

MANCHESTER BY THE SEA (MANCHESTER FRENTE AL MAR). 2017. USA. Color.

Dirección: Kenneth Lonergan

Intérpretes: Cassey Affleck, Michelle Williams, Kyle Chandler, Lucas Hedges, Tate Donovan, Erica Mcdermott, Mathew Broderick
Guión: Kenneth Lonergan
Música: Lesley Barber
Fotografía: Jody Lee Lipes

(3) LA LLEGADA, de Denis Villeneuve (2016)

Comunicación y entendimiento

Lo más interesante de La Llegada es la cantidad de elementos que van apareciendo a lo largo de la trama. Aunque el punto de partida es la aparición de misteriosas naves extraterrestres, -con las que de hecho se podría jugar con una historia puramente alienígena-, en realidad no supone el único eje central del film sino que representa un punto de inflexión para abordar reflexiones mucho más profundas a través de un acercamiento muy bien elaborado. De esta manera, podríamos citar, entre otros, como conceptos subyacentes: la comunicación con sus vertientes verbal, no verbal y escrita, los malentendidos, la precipitación en las conclusiones que pueden llevar a una guerra, la histeria colectiva, la cooperación, las emociones, el lenguaje y su influencia en nuestro cerebro, etc.

Es muy inteligente el manejo espacio-temporal que realiza el director mediante los tiempos presente y futuro, esto es, la conexión existente entre la historia principal (presente) con los vivencias que experimenta a través de su hija (futuro), todo ello sublimado por un tratamiento poético que se plasma en unas imágenes muy emotivas y sugestivas. 

ARRIVAL (LA LLEGADA). 2016. USA. Color.

Dirección: Denis Villeneuve

Intérpretes: Amy Adams, Jeremy Renner, Forest Whitaker, Michael Sthulbarg, Mark O'Brien, Nahally Thibault, Pat Kiely.
Guión: Eric Heisserer (Novela: Ted Chiang)
Música: Jóhan Jóhannsson
Fotografía: Bradford Young

Críticas de Denis Villeneuve en Rockmatógrafo:
Incendies (2011)